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一、 古典吉他的概念、 就像演唱一首美声歌曲《我的太阳》并不等于你是美声唱法一样，弹奏古典吉他乐曲并不等于你弹奏的就是古典吉他，那么，什么是古典吉他呢？首先，就是必须具备古典吉他的发声方法，就像美声唱法比须掌握美声唱法的发声方法一样。其次，要有古典吉他的音色，就像美声唱法要有美声唱法的音色一样。如果你没有达到这个概念的要求，不论你弹奏的乐曲规模多么宏大，难度多么高深，仍然没有进入古典吉他的概念范畴，仍然是对古典吉他的初级学习阶段。 实现或决定古典吉他音色的问题有好几个方面，首先是乐器本身、琴弦等等客观性的，还有弹奏的方法、角度、力度等问题，必须是双方兼备，才能有实现。塞戈维亚在谈到音色问题时说；“演奏吉他不应太大声，一个和弦的声音可以传到音乐厅的每个角落，这是吉他明亮而清晰的音色必然，而非靠音量大小”.其实他谈论的，就已经涉及声场问题了。 二、 从根本上了解吉他的发声原理 假如问你；“吉他是如何发声的？”你肯定回答；“是从吉他的音箱里发声的呗！”这个回答实在是过于简单了，就像问你；“为什么汽车会跑？”你却回答；“是靠车轱辘来跑的呗。”一样，如果事情真这么简单，就好了。这里我们撇开对吉他赞美化的语言，也撇开那些对不懂吉他人的浅显的讲解，现在我们从专业角度来谈这个角度。 首先，我们在这里撇开各种三合板和人造板做的吉他，从实木板的吉他谈起。 实木版的吉他一定就好吗？其实未必，假如，这块实木对琴弦声音传导性很差，又怎么会有优良的音质呢？实木板的要比三合板的好，但是好到什么程度，就未必能说具体。找到一块能够很好地传导声音的实木板实在是太难了，就是找到了，也未必能够可以成功的做成吉他的面板，我们选择的木材，如果它生长的气候过于湿涝，木质杂质和水分过多，做好吉他的面板肯定发音就散、很郁闷；如果气候过于干旱，木质的硬度太大，那么对声音失去了良好的传导，发出的声音就很瘪、很干涩；如果它生长的过快，木质的密度松散，纹理粗陋且松散，声音就没有长远性，刚发出声音就结束了；如果他生长过慢，木质的密度太小，纹理太小且不规则，就没有传导性和共鸣，发出的声音就很纤细甚至无法发音，这就是为什么制作吉他的材料一定要是哪个地区的最好、什么季节采伐的更好等等的讲究。经过长期的探索，人们现在公认以某个地区的气候下的松木和云杉木最好，这些地区分别集中在某个经纬度线上，手地质水文气候地理影响，只有这些地方某个地区生长起来的松木或者衫木才适合作吉他材料。比如西班牙的阿斯图利亚斯附近的一个岛上，这里一年四季无雨但是气候非常湿润并且稳定，生长出的云杉木材具有绝佳的、可以具有数倍音频的声音传导性和共鸣性。 吉他弦本身的音量很小,如果它不通过一个很好传达生声并把声音数倍于琴弦共鸣的材料,那么,古典吉他的声音就一直找不到它的灵魂和生命,没有灵魂和生命的乐器是可怕的,纵然你怀抱着它夜以继日的,日以继夜的苦练,它仍旧没有灵魂和生命.仍然你无法交流和沟通,而我们对吉他的认识仍然很差,经济条件也严重的限制了我们爱好吉他的亲爱的同胞,更有大多数人,关心的只是吉他的颜色、样式和花样,对吉他深入的了解还非常欠缺.我们弹奏着花花绿绿的三合板吉他,只能让我们自己感到羞愧,让吉他蒙羞,怎么能弹奏出一个高水平来呢?更说冲出亚洲走向世界为国争光为民族争光了! 现在,我们是否真正知道和了解了吉他的发声原理了?认识到这一点,对我们学习演奏吉他非常有帮助,很多时候,并不是我们不可以弹出好的音色,也不是可以找到对吉他的发声方法,更不是我们不能够弹好吉他,而是因为手里的吉他太差的原因.为什么有人总是抱怨别人不懂音乐听不进去古典吉他?其实,你应该抱怨的是你自己手中的破吉他. 三、 学习古典吉他需要的条件 首先、确认自己确实是喜欢古典吉他。其次、需要一把音色优美的吉他。 第三要找一个好的老师。 一把好的琴对古典吉他太重要了,尤其是在刚开始的时候,正是学习和寻找方法的时候,没有一把好的琴,你想领会并找到方法,真是难于上青天,它本身就没有这个音色,这个手感,这个弹奏感觉,任你再怎么聪颖、再怎么刻苦到每天练习100个小时都不成.我们生活中总有了汽车才有了汽车驾驶员,有了飞机才会有飞行员.吉他也是一样,有了一把真正的吉他才会有一个真正的弹奏者或演奏家.好的老师非常重要,因为他是你的领路人,也是你的榜样.找一个吉他老师不难,但是找一个合格的古典吉他老师就不容易,弹奏古典吉他的人很多,但是具有古典吉他老师素质的人却不多，最简单的方法就是看看你找的老师是否具备相关学历和素养.因为,老师面临的是人的问题和吉他艺术的双重问题,而一个演奏家我完全可以只去面对吉他的艺术问题.演奏家可以这样弹出来一个优美的声音就足够了,而老师就要去分析、去总结、去研究这个声音是怎样形成的,并且还要研究怎样把它传授给别人.有时候传授的方法,这个学生可以很快的领会到,而换一旦换了一个学生,再用这个方法就不一定符合他,他也不一定能领会到,因为人的复杂性和多变性比艺术性的问题更要复杂多变! 老师面临的问题实在是太多了;弹奏的水平、艺术的造诣、艺术的修养、音乐的修炼、思想的境界、为人的素养、对人、对心理、对艺术、对人生、对事物、对情感、对社会、对历史、对现状的洞察性、感受性、领悟性、研究性和表达性……等等.等等各方面对学生的影响非常巨大,他既是引路人,也是个示范者、演绎者,他对艺术的评价、对音乐家的研究、对音乐本身的把握、既要到位,又要全面,既要开阔大气,又要细致入微,不能太主观片面,又要保留他必要个性……老师,实际上就是音乐和人生的教父做一个老师很难,如果你立志要一个老师,那么你就要做好牺牲自己的思想准备;既为人师,就要对你的学生肝胆相照,言而有信,真诚相对.因为别人称呼你老师呀! 既为人师,就要把本来可以拿到的鲜花和荣誉送给你的学生,把舞台的辉煌留给学生,而把落幕后的孤独留给自己;既为人师,你发现自己已经没有了自己,转眼回眸之间你已经白发苍苍,而你一个一个精心培育的孩子,一个一个的长大飞到离你很遥远的天空,如果他们几十年后还记得你这个老师,见到你仍然喊你一声“老师”,那么你真的是热泪盈眶,即使眼泪没有流出来;既为人师,你就不能像一个乐器行的老板那样去和你的学生做交易,做生意,因为你是老师!你收取的学费只能维持你的生计,别指望当一个;“老师富翁”,你听说过做老师做成亿万富翁的吗?我倒是经常听到因为这个人不做老师了,然后去成为一个富翁的消息! 三、从吉他上找到自己喜欢的音色 前面我们说过,最适合做吉他的木材有云杉木和松木(包括红松和白松),请注意不同的材料所具有的音色是不同的,下面我们逐一探讨; 1、面板的厚度对吉他音色的影响 面板的厚度对吉他音色的影响非常大,如果过于厚,势必影响传声的敏感性和震动性,如果.到一定程度,声音就传导不出来了,稍厚的面板发出的声音比较结实,具有一定的声音穿透力,但是因为丧失传导性的原因,因的颗粒过于小,而且由于反应的迟钝,会损失很多的音量;面板比较薄就会让声音丧失穿透力,音色也轻飘飘的,没有颗粒感而比较散,而且过于薄也无法承受琴弦对面板的拉力,及易损坏和变形.总起来说,在合理的规范内,面板厚的声音比较结实圆润,穿透力好;面板薄的声色明亮透彻,音量较大但缺少远达性. 2、带木质纹理的面板和不带木质纹理的面板; 带木质纹理的面板声音传导快,比较敏感,音色亮丽,热情甜美,如果木质的花纹间距过宽,声音就比较松散,比较空的感觉,如果木质花纹间距比较窄,那么声音就结实一些但是显的单薄;木质花纹平直的,几乎不需要怎么开音,新琴声音就比较大,然后一直就这样,如果木质花纹比较弯曲或呈图案状,那么他的声音的敏感度就差,但是余音比较长.不带纹理的木质面板,声音典雅抒情,比较湿润柔暗,声音的传导性不如带纹理的快,但是经过开音,声音会越弹越好听,质感比较光滑的无纹理面板,声音小大一点,但是很优美,质感比较粗的无纹理面板,声音大一点,开一点,但是空一点.总起来说,有纹理的面板音量大,声感好,表现力好,音色亮;无纹理的面板音色抒情、细腻、典雅、非常美,但是音量小. 3、松木面板和衫木面; 松木带有明显的纹理,有白面的和红面的,不用说,就是红松和白松了!衫木不带纹理,有个别的衫木带纹理但是不明显,两种音色的区别,你可以参照上面的的介绍.实际上,不论衫木或松木,在历史上都制作出过卓越的吉他.衫木做吉他的历史比较早一些,松木做吉他材料的历史短一些,衫木的琴,需要开音,所谓开音,就是在保持一定的张力下不要变化,经过一段时间的弹奏后,声音才会充分的出来. 4、“魔鬼般的乐器”—古典吉他 吉他大师约翰·威廉斯说过;“吉他是上帝所赐给我们的魔鬼般乐器.一方面是他的高难度,超过了世界上任何乐器,另一方面,他的魅力也超过了世界上所有的乐器. ”威廉斯是目前国际一流的吉他大师,他说出这么一段惊人的话,绝非是对吉他空泛的赞美.从吉他普及上的意义讲,我们宁愿他说吉他是世界上最好弹奏的乐器,也不愿意他说这么一句话.但是,我们不得不承认,他说的是对的,而且是千真万确的.古典吉他的难度确实是最难的,即便不是唯一最难的,但肯定也是其中之一.吉他,这件魔鬼般的乐器,它可以让喜欢它的人为它终生不渝,而且还忠贞不二,也可以让了解它的人当成最简单的玩具,当成一种为唱歌伴奏的附属品,它既然让你对它感到亲切,但是,你一旦靠近它走上它的魔鬼之船,却发现它离你竟然这么遥远.然而,它却时刻都在用它遥远的美丽诱惑着你,你心甘情愿地去一生寻找、跋涉,义无返顾,人家都说钢琴女神和小提琴女神在高高的音乐圣殿里,只有很少的人才可以见到它的面目. 约翰·威廉斯还说;“上帝把他珍藏的乐器,比如钢琴和小提琴—毫无保留地给了我们.但是惟独吉他没有完整的给我们,他只是给了这个吉他的形状,但把它的灵魂却留在了身边,也许上帝是自私的,他把自己最喜欢的乐器只给了我们一半”. ——重庆徐宝吉他艺术中心宣 |
发表于 2013-11-4 20:52:14